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- 作者：admin
- 發(fā)表時間：2016-10-01 16:28
- 來源：未知
古典紅木家具行業(yè)在最初的發(fā)展階段，絕大部分企業(yè)都是以單純仿制傳統(tǒng)家具樣式進入市場。隨著市場的發(fā)展，由于市場中存在不同的消費需求，因此，對市場進行細分在所難免。企業(yè)會根據不同的消費群體來開發(fā)設計家具，市場需求與家具制作之間形成良性循環(huán)互動，這樣，古典家具行業(yè)才具有持續(xù)發(fā)展的能力。
古典家具行業(yè)也只有從跟風式的盲目的生產加工制作轉化成有針對性地設計制作，其中一部分企業(yè)完成升級轉型的過程，這個行業(yè)才會完整和成熟，才能可持續(xù)發(fā)展。那么，如何對傳統(tǒng)家具進行改良和創(chuàng)新?怎樣的家具設計才能脫穎而出?家具設計又應該怎樣和市場呼應?
傳統(tǒng)中式家具的改良與創(chuàng)新
繼承是發(fā)展的基礎，只有對傳統(tǒng)家具藝術深入研究了解，才能夠準確分辨?zhèn)鹘y(tǒng)家具作品中存在哪些不足，需要進行改良與創(chuàng)新設計。以“博古通今，去粗存精”的方式改良傳統(tǒng)家具，這就要求設計師要多看、多學、多實踐，提高自己的審美眼光和鑒別能力，在改良設計仿古家具時，準確地把握分寸。
對于改良，業(yè)內有不同觀點，一些人認為，制作一件明清風格家具，一定要參考原樣，照搬、照抄，不能隨意改變。另一些人則認為，傳統(tǒng)家具藝術不是一個沒有生命力的標本，應該全面了解傳統(tǒng)家具藝術，站在傳統(tǒng)家具整體藝術水平的高度來對每件明清時期的作品進行欣賞、研究和冷靜地審視分析。面對這些家具時，設計師應該冷靜地分析辨別，存其精華、去其糟粕，按照現(xiàn)代人的居室空間陳設、生活上的需求將家具不足之處改良調整，使其更加完美。
此外，學會以“借古開今，化古為新”的方式創(chuàng)新設計傳統(tǒng)家具。業(yè)內人士表示，創(chuàng)新設計傳統(tǒng)風格的家具，最終創(chuàng)新設計的作品應該還屬于中國傳統(tǒng)家具審美風格的范疇之列。如果拋棄了榫卯結構以及傳統(tǒng)的制作工藝，而且不能展現(xiàn)明清家具的神韻，單純從外在的造型去拼湊模仿，為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，刻意去標新立異，這種創(chuàng)新方式是不屬于傳統(tǒng)家具創(chuàng)新的范圍的。
比如，在家具使用功能的創(chuàng)新設計方面，以明代四出頭官帽椅為例，在明代，中國古代的官帽椅多放在廳堂之中接待賓客，椅子強調的是“正身”功能，要求坐在這張椅子上的人體現(xiàn)出儒雅莊重的坐姿，要符合儒家的禮儀規(guī)范。而現(xiàn)代文明中，強調的是要讓使用者感到隨意和舒適，設計師就可以根據這一需求運用傳統(tǒng)家具的造型方法和榫卯結構，結合現(xiàn)代人體工程學來創(chuàng)新設計既有明清家具造型風格特征和神韻，也符合現(xiàn)代人坐臥習慣的家具。
另外，對于傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新設計，還需要擴大對中國傳統(tǒng)文化的理解，既需要關注傳統(tǒng)家具中不同的風格流派、時代特征，如“廣作”“蘇作”“京作”三大家具流派的特點以及不同地方風格的經典款式，加以構思領悟、借鑒發(fā)揮，還可以參考古代建筑結構，如石雕、木雕、青銅器紋飾、名人字畫，從中找到靈感，創(chuàng)新設計出傳統(tǒng)風格的家具精品。
設計不從眾方能脫穎而出
中國經濟的對外開放，讓許多國外設計師看到了大展拳腳的希望，這與中國悠久的歷史文化緊密相關。洋設計師們會給自己的作品罩上“天圓地方”“天人合一”“融于自然”等一套說辭來彰顯自己對中國文化的熱愛和理解。外籍設計師由于語言不通，所以以概念設計居多，而此階段設計往往是整個設計的靈魂所在，也是核心部分，所以外籍設計師語言能力不足倒成了優(yōu)勢。有人據此稱，國內設計師更全面，國外設計師更專一。
以合興奇典居為例，10多年間，先后有3位外籍設計師駐留。他們分別來自意大利、日本和法國。其中，意大利設計師卡羅·瓦尼科拉夫婦在2001年到合興奇典居，并且依據合興奇典居系列家具的個性特點，設計出一套中式餐桌椅，不僅散發(fā)著濃郁的中國風，還帶有歐美家具的簡約風尚。
該設計在細節(jié)的處理上非常獨到。比如，餐桌椅的腿足部分被設計成了扁平的橢圓形,并45°斜放，這種曲直線條的處理和諧美妙，既顯得簡潔、明快、質樸，又打破了常規(guī)，不落俗套。合興奇典居董事長蕭廣鐸將該套設計命名為“雅式”。
隨后幾年間，卡羅夫婦又做出了餐柜、客廳、臥房等系列的設計圖，由此形成了完整的“雅式”系列。別具一格的是“雅式”休閑椅，卡羅夫婦做了很大突破，在腿足與椅面的設計上，既帶有皇宮椅的外形，又充滿了現(xiàn)代氣息。扶手與后足、椅圈被連成了一個整體，四足與椅圈構成了3個倒立的“U”形，大小與弧度雖有不同，但過渡流暢，沒有絲毫的突兀感。
背襯條中間的圖案設計為圓形，圓形之上的牡丹浮雕既增加了立體感又寓意深刻，還平添了一份古韻，與上下左右形成了呼應關系;而長方形靠背與方形座面又形成了反差與對比的關系，通體輪廓及裝飾中的方中有圓、圓中求方的形式，正切合了中國古代的“天圓地方”“承天象地”的哲學思想。
中國家具協(xié)會副理事長陳寶光認為，家具行業(yè)的突破點在設計，這也是目前家具行業(yè)持續(xù)快速發(fā)展的關鍵。如今，改變設計的不僅有新材料，更重要的是各種文化與時代精神的相融。
